La Ambientación cromática para las Salas de Máquinas de la Central Hidroelétrica Raúl Leoni, conocida comúnmente como Represa del Guri, es una de las obras de ingeniería de mayor envergadura de Venezuela, y segunda en importancia del mundo, después de la Central de Itapú, entre Brasil y Paraguay. Situada al sur del país, en Guayana, en pleno río Caroní, a 100 Kms. de la desembocadura del río Orinoco, esta Central, gestionada por la C.V.G. Electrificación del Caroní, C.A. (Edelca), se encarga de transformar la energía del agua en energía hidroeléctrica, producto del cual se beneficia toda la población del país.
Conscientes de la magnificencia de esta obra, fueron llamados Carlos Cruz-Diez y Alejandro Otero, dos de nuestros grandes artistas quienes ya, desde los años setenta, habían desafiado escalas monumentales mediante obras urbanas e integradas a la arquitectura. Cruz-Diez se concentró en el interior de las Salas de Máquinas, mientras que Otero realizó la Torre Solar en el espacio exterior de la Central.
El maestro Cruz-Diez inició el proyecto en 1977. No obstante, la obra culminó nueve años después, en 1986. 
El resultado fueron varias piezas monumentales distribuidas en las Salas de Máquinas 1 y 2. En la primera sala, de 260 mts de largo por 23 mts de ancho y 26 mts de alto, realizó enormes muros de color aditivo organizados en módulos de tres colores interferidos por secuencias de líneas negras. El resultado es la percepción de nuevas gamas cromáticas diferentes a las utilizadas, efecto que se percibe por la distancia y el desplazamiento del visitante frente al muro. En la parte central, diez Cromoestructuras circulares, de 14 mts de diámetro, están instaladas como tope de los generadores o turbinas en esa Sala de Máquinas. Son hechas en fibra de vidrio sustentadas por unas estructuras metálicas que permiten su movilización y apilación hasta de tres módulos. Presentan el mismo principio participativo de las Fisicromías pues cada cúpula se compone de aletas en cuyo interior se ha establecido un ordenamiento sistemático del color. Estos elementos tridimensionales, aunados al movimiento del espectador y de la cúpula en sí, generan cambios de matices que van de un espectro amplio de color a un estado monocromo. De esta manera, el maestro Cruz-Diez logró de una manera magistral y eficiente integrar el principio de la Fisicromía a una obra de alta ingeniería constituyéndose el conjunto de estas piezas en uno de los aportes magistrales que se haya realizado en la historia del arte contemporáneo a escala mundial.
La Sala de Máquinas 2, de 300 mts de largo por 26 mts de ancho y 28 mts de alto, presenta una Fisicromía mural de 270 mts de largo por 7 mts de alto más diez Cromoestructuras circulares de 8 mts de diámetro por 4 mts de alto. En la primera, se crea un clima cromático igualmente cambiante y evolutivo dado el desplazamiento del espectador, mientras que las segundas, hechas para situar el lugar de las turbinas generadoras, son estructuras metálicas de color rojo, verde y azul que se transforman por igual motivo que las primeras, pero además en ellas inciden las transformaciones de color que se producen por la Cromosaturación que se genera desde la pared de fondo. En efecto, se trata de una batería de 1200 lámparas rojas, verdes y azules que son accionadas por los visitantes desde la mezzanina.
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Cabe poner el acento en un aspecto crucial: el desafío a la escala. Realizar una obra en el que se ha integrado arte, arquitectura e ingeniería, sin perder de vista los principios esenciales de la proposición cinética que sostiene a toda la obra plástica de Cruz-Diez, es motivo de admiración y reconocimiento. Venezuela tiene el privilegio de poseer esta magna obra, única en el mundo.
Fotos de la exposición:
Portada del catálogo:
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